Для этого теста мы постарались выбрать недорогие модели новых DV-камер известных производителей. При этом в пределах модельного ряда каждой фирмы модели занимают не одинаковое положение. Например, Sony DCR-TRV19E является самой младшей из поставляемых в Россию камер серии TRV и соответственно — самой дешевой. Panasonic NV-GS30EN также является младшей моделью серии GS. Однако в модельном ряду Panasonic есть еще камеры серии DS, которые стоят заметно дешевле. Камера JVC-GR-D50 занимает в иерархии своей серии среднее положение, но по своим характеристикам очень близка и TRV19, и GS30.
PANASONIC NV-GS30
ВНЕШНИЙ ВИД (ДИЗАЙН И ГАБАРИТЫ): очень компактная и приятная «на ощупь» камера. В этом году во многих моделях видеокамер Panasonic установлены матрицы размера 1/6 дюйма. Напомним, что ранее самыми распространенными были матрицы 1/4 дюйма. Уменьшение размера матрицы позволило конструкторам существенно уменьшить габариты камер, поскольку для меньшей матрицы может быть использован более компактный объектив.
Оправа объектива и часть корпуса, в которой расположен объектив, выполнены из металла. Это и смотрится более солидно, и хорошо защищает один из самых важных узлов камеры от механических повреждений при случайных ударах. FreeStyle пульт, который впервые появился в комплекте камер Panasonic в прошлом году, оснащен теперь микрофоном.
РЕЖИМЫ СЪЕМКИ: AUTO, SPORTS, PORTRAIT, LOW LIGHT, SPOT LIGHT, BEACH & SNOW и MNL, то есть ручной.
В автоматическом режиме оператор может корректировать экспозицию только с помощью функции BACK LIGHT. То есть при часто встречающейся съемке в условиях контрового освещения нет нужды переключаться из автоматического режима. Нужно только нажать на кнопку BACK LIGHT, чтобы диафрагма приоткрылась примерно на два деления. Больше никакие вмешательства в работу автоматики в этом режиме не возможны. Если же выбрана одна из сюжетных программ, то экспозиционныe параметры (скорость затвора и диафрагму) устанавливаются в зависимости от сюжета, а оператор получает возможность настраивать баланс белого, а также, если появится желание, вручную управлять фокусировкой. Кроме того, при любом сюжетном режиме можно пользоваться кнопкой BACK LIGHT. Ручной режим (MNL) дает оператору возможность управлять всеми экспозиционными параметрами, фокусом и балансом белого.
Меню спецэффектов состоит из двух подменю.
EFFECT1: MULTI (полиэкранное изображение), P-IN-P (картинка в картинке), WIPE (шторка), MIX (микшер), STROBE (стробоскоп), GAIN UP (электронное усиление), TRAIL («шлейф»), MOSAIC (мозаика), MIRROR (зеркало).
EFFECT2: NEGA (негатив), SEPIA (сепия, т.е. монохромное изображение теплого коричневого цвета), B/W (черно-белое изображение), SOLARI (соляризация).
Разделение всего набора спецэффектов на два подменю сделано для того, очевидно, чтобы оператор мог использовать сочетания двух эффектов. Например, возможны сочетания эффектов стробоскопа, шлейфа или мозаики из первого списка с эффектами из второго списка. Некоторые же эффекты из первого подменю (MULTI, MIX, P-IN-P, WIPE) не могут применяться одновременно с эффектами из второго.
РЕЖИМ VCR (ВИДЕОМАГНИТОФОН): в этом режиме можно воспроизводить снятый материал, добавлять спецэффекты, накладывать новый звук, выбирать режим записи видео (SP или LP) и аудио (16 или 12 бит) сигнала, настраивать монитор и некоторые вспомогательные функции.
СИСТЕМА УПРАВЛЕНИЯ: основной орган управления камерой GS30 — многофункциональный диск, с помощью которого можно путешествовать по меню, а в ручном режиме управлять экспозицией, балансом белого и фокусировкой. Такая многофункциональность позволила получить довольно компактную систему управления. Кроме вышеназванного диска камера имеет несколько кнопок и переключателей режимов. Основной переключатель OFF-ON-MODE (выкл.-вкл.-режим) и традиционно совмещенная с ним кнопка записи (REC) находятся, как им и положено, под большим пальцем правой руки. Чуть выше расположена кнопка QUICK START (быстрый старт), а еще выше — уже упоминавшийся многофункциональный диск и совмещенная с ним кнопка вызова меню. Для того чтобы управлять этим «хозяйством», требуется изрядная гибкость суставов большого пальца, что не каждому дано. Поэтому, если вы не пианист, вам придется некоторые кнопки нажимать указательным пальцем левой руки.
На правой панели сверху расположен переключатель AUTO-MNL (автомат-ручной), а сверху над ним кнопка PHOTOSHOT и переключатель зума. Если хорошенько потренироваться, то можно управиться двумя пальцами. С левой стороны, за откидывающимся монитором, находится еще одна панель управления. Некоторые ее кнопки выполняют две функции, в зависимости от режима, в котором работает камера. В частности, именно здесь располагается пульт управления видеомагнито-фоном.
В общем, система управления продумана неплохо, и управление камерой не должно вызывать затруднений даже у начинающих операторов. Пульт Free-Style, подключаемый через гнездо на передней панели, может помочь в управлении камерой, когда есть необходимость в съемке с очень низкой точки, или наоборот, когда нужно держать камеру над головой.
На пульте есть кнопка записи, переключатель зума и кнопка включения встроенного в пульт микрофона.
ЗВУК: встроенный микрофон находится на передней панели камеры. Он может работать как в обычном режиме, так и в режиме ZOOM. Каким образом достигается эффект «наезда» — простым увеличением уровня сигнала или изменением диаграммы направленности микрофона — фирма не сообщает. Запись звука, как и во всех любительских камерах начального и среднего уровня, может осуществляться только в автоматическом режиме (16 бит или 12 бит). Кроме того, для уменьшения помех, вызванных ветром, имеется электронный фильтр WIND CUT.
Как уже отмечалось, пульт Free-Style имеет микрофон. И хотя длина кабеля, которым пульт связан с камерой, всего 80 сантиметров, это позволяет существенно улучшить качество звука при некоторых видах съемок.
СЕРВИСНЫЕ ФУНКЦИИ: наиболее полезные — подстройка яркости и уровня цветности LCD и яркости видоискателя. Видоискатель имеет оптическую подстройку по глазу.
ЭНЕРГОПОТРЕБЛЕНИЕ: 19 Вт. Время непрерывной записи при работе с аккумулятором, входящим в комплект, — 2 часа 15 минут при съемке с видоискателем, 1 час 35 минут — при съемке с монитором.
ЦЕНА: $530.
SONY TRV19
ВНЕШНИЙ ВИД (ДИЗАЙН И ГАБАРИТЫ): дизайн младшей модели новой линейки DV камкордеров от SONY предельно функционален. Ничего лишнего. Впрочем, даже некоторые необходимые вещи, например разъемы, так надежно упрятаны под тщательно подогнанными крышечками, что в первый раз их приходится долго искать. Корпус камеры имеет достаточно обтекаемую форму без выступающих деталей. Видоискатель в «походном» положении убирается таким образом, чтобы его случайно нельзя было поломать, вытаскивая камеру из сумки или кармана куртки.
TRV19 своими габаритами превосходит GS30, правда, очень незначительно (см. сводную таблицу характеристик). В весе разница более ощутима. TRV19 тяжелее Panasonic GS30 на 90 граммов. Очевидно, что при матрице размером 1/4 дюйма и записи на кассеты miniDV меньших размеров и веса камеры добиться очень сложно, к тому же если учесть, что эта модель рассчитана на массового покупателя. Конструкторы и так сделали, что могли. Количество органов управления сведено к минимуму. Большинство настроек выполняется с помощью сенсорного экрана.
РЕЖИМЫ СЪЕМКИ: камера имеет обычный набор режимов съемки: AUTO, SPOTLIGHT, PORTRAIT, SPORTS, BEACH&SKI, SUNSETMOON, LANDSCAPE (АВТО, ПРОЖЕКТОР, ПОРТРЕТ, СПОРТ, ПЛЯЖ И ЛЫЖИ, ЗАКАТ-ЛУНА, ПЕЙЗАЖ).
В некоторых любительских камерах в режиме AUTO большинство настроек не работает. Раз уж человек снимает в автоматическом режиме, то незачем ему усложнять жизнь всякими кнопочками — вдруг еще нажмет что-то не то. С одной стороны, такую позицию конструкторов можно понять, но, с другой стороны, при съемке в режиме AUTO нередко хочется внести небольшие коррективы, ну, например, вмешаться в работу автофокуса или поправить экспозицию. TRV19 предоставляет такую возможность. Выбрав режим AUTO, оператор может с помощью сенсорного экрана управлять в ручном режиме фокусом и экспозицией. При этом кроме традиционных форм коррекции используются и фирменные «фишки» от Sony — Spot Focus и Spot Meter — это когда, дотронувшись пальцем до того места на мониторе, где изображен нужный объект, можно навести на него фокус или добиться оптимальной для этого участка кадра экспозиции. Фактически это уже не автоматический режим, а ручной. Просто для переключения в него используется не меню выбора режимов съемки, а более доступное меню выбора режима фокуса и экспозиции. При переключении в один из сюжетных режимов происходит блокировка функции Spot Focus. Эта функция также заблокирована, если активирована другая функция, использующая для настройки сенсорный экран — Spot Meter.
ЭФФЕКТЫ: NEG. ART, SEPIA, B&W, SOLARIZE, PASTEL, MOZAIC.
В режиме VCR камера TRV19, как и большинство современных моделей, может не только воспроизводить запись с кассеты «один к одному», но и добавлять при этом спецэффекты, вести поиск записи по нескольким параметрам и записывать сигнал с внешнего источника. Последняя функция может быть использована как для записи с телевизора или видеомагнитофона, так и для вывода готовой работы на DV кассету, если вы монтируете ваши фильмы на компьютере. Если фильм нужно сразу скопировать на домашний видеомагнитофон, то в этом случае камера работает в качестве конвертера цифрового сигнала в аналоговый.
Традиционно для видеокамер Sony последних лет наличие в TRV19 блока сборочного монтажа. Процесс монтажа также управляется с помощью сенсорного экрана и осуществляется феноменально просто. Просматривая запись, оператор ставит метки начала и конца нужного фрагмента. При этом порядок фрагментов должен быть таким, каким автор хотел бы его иметь в готовом фильме. После разметки можно выводить фильм на внешний источник — VHS магнитофон или другую камеру. Правда, придется еще настроить пульт управления таким образом, чтобы внешний источник и камера работали синхронно.
Весьма полезна в настоящее время функция USB Streaming. Напомним, что у TRV19 нет слота для карты памяти. А USB порт тем не менее есть. Что позволяет не только использовать эту модель в качестве web-камеры, но и для ввода видео в компьютер (для тех, например, у кого в компьютере нет порта Fire Wire).
Съемку в условиях «никакого» освещения можно вести в режиме NIGHTSHOT, который активируется с помощью переключателя, расположенного на правой панели. При этом мощности встроенного источника ИК хватает для того, чтобы нормально осветить объекты, удаленные от камеры на 3—3,5 метра. При этом фон, если он находится не далее 5—6 метров, также прорабатывается, но хуже.
СИСТЕМА УПРАВЛЕНИЯ: как уже отмечалось, система управления этой моделью построена на широком использовании Touch Screen — сенсорного экрана. Это позволило значительно уменьшить число органов управления, расположенных непосредственно на корпусе. Их осталось всего семь: главный переключатель POWER, с помощью которого выбирается режим (CAMERA или VCR), кнопка REC (ЗАПИСЬ), переключатель ZOOM (управление трансфокатором), переключатель NIGHTSHOT и кнопки PHOTO (фото), BACK LIGHT (заднее освещение) и DSPL/BATT INFO (дисплей/информация о состоянии батареи). Все! Остальные функции можно активизировать только через сенсорную панель. Это, конечно, хорошо, когда корпус не перегружен кнопками и переключателями, но, с другой стороны, многоуровневые меню — тоже не идеальный способ организации управления, хотя бы потому, что с его помощью нельзя управлять двумя параметрами одновременно. Например, если после настройки экспозиции вы захотите «взять в руки» управление фокусом, вам придется закрыть страницу, на которой расположены виртуальные кнопки управления экспозицией, открыть страницу с органами управления фокусировкой и только тогда вы сможете подстраивать фокус. Кстати, делается это довольно медленно.
КАЧЕСТВО ИНСТРУКЦИИ: в комплект TRV19 входит четыре тома «Инструкции по эксплуатации», каждый из которых весит более 250 граммов. Напомним, что вес камеры — 520 г. Каждый том содержит текст инструкции на двух языках. Итого получается восемь языков. Так что, если у вас возникнут проблемы с пониманием какого-то пункта инструкции на русском или английском, вы можете обратиться к оригинальному тексту на японском или заглянуть в том, содержащий инструкцию на арабском или фарси. А сделать это вам будет хотеться неоднократно, поскольку перевод на русский (с японского или английского) был выполнен людьми, которые, без сомнения, знают языки, но в видеосъемке разбираются слабо. Поэтому в тексте иногда встречаются фрагменты, смысл которых можно понять только обратившись к английской версии, которая, как я подозреваю, тоже не всегда безупречна. Так, например, в пункте, разъясняющем действие программного режима SPOTLIGHT (ПРОЖЕКТОР), написано, что «этот режим используется, чтобы лица людей не выглядели слишком бледными, например, при съемке с ярким освещением в театре». Слово «бледными» здесь явно неуместно, поскольку совершенно ясно, что речь идет о слишком ярком, переэкспонированном лице. В английском варианте написано «excessively white» (слишком белое), что гораздо более понятно.
ЭНЕРГОПОТРЕБЛЕНИЕ: с аккумулятором NP FM30 максимальное время непрерывной записи 1 час 35 мин.
ЦЕНА: $600.
JVC D50E
ВНЕШНИЙ ВИД (ДИЗАЙН И ГАБАРИТЫ): дизайн D50 не отличается особым изыском. Это, однако, не мешает ей и другим камерам этой серии быть удобными в работе. Относительно крупные по сравнению с GS30 габариты D50 также не стоит считать недостатком, поскольку для некоторых пользователей работа с миниатюрными камерами осложняется именно тем, что органы управления имеют слишком малые размеры и расположены слишком близко друг к другу.
Кассетоприемник открывается вниз. Как и у TRV19. Это в общем-то удобно, когда приходится заменять кассету при съемке с рук, но если камера установлена на штативе, то ее приходится снимать, отсоединять штативную площадку и только потом менять кассету.
РЕЖИМЫ СЪЕМКИ: имеются автоматический режим (AUTO) и так называемый режим MNL (manual — ручной), которые выбираются с помощью основного переключателя режимов. В режиме MNL есть страница меню Program AE, в которой можно выбрать один из сюжетных режимов или спецэффектов.
В режиме AUTO блокируется большинство настроек. Баланс белого, экспозиция, фокус работают в автомате. Пользователю доступны только управление трансфокатором и кнопка компенсации заднего освещения (BACK LIGHT). Автоматика со своими задачами справляется в общем-то успешно, однако при съемке на натуре часто хочется уменьшить экспозицию на одну—две ступени.
AWB (автоматический баланс белого) при нормальном уровне освещения работает очень хорошо, а при слабом свете ему приходится помогать «руками», и не всегда успешно. Последнее замечание, впрочем, относится и к двум другим камерам, участвующим в тесте.
Режимы Program AE/Эффекты.
Меню Program AE состоит из следующих пунктов:
AUTO;
SHUTTER 1/50 — для уменьшения помех при съемке с телеэкрана;
SHUTTER 1/120 — для уменьшения пульсации освещения флуоресцентными лампами;
SPORTS — для съемки быстро движущихся объектов с укороченными выдержками (1/250—1/4000);
SNOW — для съемки на очень светлом фоне при очень ярком свете;
SPOTLIGHT — при съемке портрета на темном фоне или при точечном освещении объекта. Действие режима эквивалентно экспозиционной поправке «—3»;
TWILIGHT — для съемки в сумерках;
SEPIA — для получения монохромного изображения тона сепии (красно-коричневого);
MONOTONE — для получения черно-белого изображения;
CLASSIC FILM — придает движению объектов небольшую прерывистость, характерную для старых кинолент;
STROBE — эффект стробоскопа.
Почему-то с некоторого времени камеры JVC имеют одно общее меню для выбора режима экспозиции и цифровых эффектов. Это приводит к тому, что пользователь лишается возможности совмещать экспозиционные режимы со спецэффектами. Например, нельзя одновременно работать в режиме Sepia и Spotlight, что несколько ограничивает возможности камеры.
В меню имеется страница цифровых переходов — всевозможных шторок и других эффектных трюков, с помощью которых можно разнообразить съемку.
В автоматическом и программных режимах при съемке в обычных условиях уровень экспозиции устанавливается достаточно правильно.
В нестандартных ситуациях, впрочем, опытному оператору может пригодиться возможность вмешиваться в работу автоматики. GR-D50 такую возможность предоставляет. Во всех режимах, кроме AUTO, можно через меню войти в режим ручной коррекции экспозиции. Пока строка меню остается активной, возможно ручное управление экспозицией во время съемки. Если же, установив определенное значение поправки, оператор выходит из меню, то эта поправка будет в дальнейшем учитываться автоматически.
Digital Colour NightScope — специальный режим для съемки в условиях очень слабого освещения. Увеличение экспозиции достигается с помощью «медленного» затвора (выдержки от 1/25 с и больше). Кроме того, применяется особый алгоритм обработки сигнала, позволяющий уменьшить шумы. Качество изображения весьма приличное. Единственное ограничение этого режима — движущиеся предметы становятся смазанными. Но для съемок ночных пейзажей и других неподвижных объектов Digital Colour NightScope вполне приемлем.
Фокус. Помимо обычных режимов фокусировки, автоматического и ручного, есть активируемая через меню функция TELE-MACRO. Она позволяет сократить минимальную дистанцию наводки на резкость при трансфокаторе, находящемся в положении TELE. Напомним, что ранее в большинстве моделей видеокамер макросъемка без дополнительных насадок была возможна только при полностью раскрытом зуме с очень маленького расстояния. При этом возникали проблемы с освещением, так как трудно было избежать тени от оправы объектива на объекте съемки. Кроме того, если объектом съемки был не статичный неживой объект, а, к примеру, бабочка, то приблизиться к такому объекту на 2—3 сантиметра было практически невозможно. В то же время минимальное расстояние при зуме в положении TELE составляет примерно от 80 до 100 сантиметров. Это не позволяет получить изображение мелких объектов с большим увеличением. Функция TELE-MACRO позволяет сократить это расстояние примерно до 40 см и таким образом получить изображение большего масштаба.
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ВОЗМОЖНОСТИ (МОНТАЖ): фирма JVC первой стала встраивать в свои камеры блоки, позволяющие в паре с видеомагнитофоном осуществлять простой сборочный монтаж видео и звука. Работать с таким устройством достаточно легко. Тем пользователям, которые по разным причинам не намерены заниматься компьютерным монтажом, камеры со встроенной «монтажкой» дают возможность без дополнительных затрат сделать из «сырого» материала более или менее приличный фильм.
СИСТЕМА УПРАВЛЕНИЯ: так как GR-D50 самая крупная из рассматриваемых в этом тесте моделей, то удобно разместить на ней органы управления конструкторам было гораздо легче, чем создателям более миниатюрной Panasonic GS-30. Когда камера находится в рабочем положении в правой руке, большинство переключателей и кнопок находятся в зоне действия большого и указательного пальцев. На задней панели, справа, расположена кнопка REC. Основной переключатель находится рядом на правой панели, но он так же легко приводится в действие большим пальцем. Выше расположен многофункциональный диск с подвижной осью, который позволяет работать с меню и управлять фокусом в ручном режиме.
ЭНЕРГОПОТРЕБЛЕНИЕ: со штатным аккумулятором при работе с ЖК монитором время записи — 1 час 10 минут. При работе с электронным видоискателем — 1 час 40 минут.
ЦЕНА: $530.
РЕЗУЛЬТАТЫ ТЕСТОВЫХ СЪЕМОК
При съемке тестовой таблицы, служащей для определения разрешающей способности, все три видеокамеры показали абсолютно одинаковые результаты. И, к сожалению, эти результаты далеко не «дотягивают» до тех показателей, которые производители указывают в своих рекламных материалах. Очевидно, они (производители) обладают какой-то специальной методикой, позволяющей получать такие блестящие результаты. Но с нами они ею не делятся, поэтому мы пользуемся стандартной, очень близкой к той, по которой проверяются камеры в технических отделах ведущих телеканалов. Для экономии места приводим в качестве иллюстрации фрагмент одной таблицы, на котором видно, что разрешение едва достигает 400 линий.
Так что индивидуальные особенности моделей более наглядно определяются другими показателями, которые мы и рассмотрим ниже.
JVC-D50
При работе в автоматическом режиме при ярком солнечном освещении баланс белого (ББ) устанавливается правильно, однако экспозиция требует коррекции в сторону уменьшения.
При предустановке ББ на DAYLIGHT и экспокоррекции —2 результат получился заметно лучше.
При вечерних съемках (солнце у горизонта) ни автоматический, ни ручной ББ не позволяют получить правильную цветопередачу. Но это задача трудная даже для профессиональных камер.
При съемке в помещении, освещенном лампами дневного света, автоматический ББ дает вполне удовлетворительные результаты.
ЗАМЕЧАНИЕ: монитор D50 не совсем точно передает цвета записываемого изображения. Кроме того, при ярком солнце, даже если оператор находится в тени, картинка на мониторе становится очень мало контрастной. А поскольку в камере установлен черно-белый видоискатель, то оператор не может во время съемки быть уверенным, что ББ установлен верно.
PANASОNIC GS30
Автоматический ББ при дневной съемке и на солнце работает удовлетворительно (верхний снимок), однако, если в кадре большое место занимают теневые участки, лучший результат получается при ручной установке ББ по «теням» (нижний снимок).
Ручная коррекция экспозиции по сюжетно -важному объекту (зелени) в этом случае также может помочь в получении более качественного изображения. Это не является недостатком системы автоматической экспозиции, просто диапазон яркостей объектов в кадре при таком освещении оказывается шире, чем может адекватно передать матрица CCD.
При дневной съемке в тени (в данном случае в помещении с большим окном) изображение имеет холодноватый оттенок, потому что ББ был установлен в режим DAYLIGHT, который дает более правильную цветопередачу при съемке на солнце. Съемка в автомате или ручном режиме позволила бы избавиться от «синевы».
А вот при бытовом освещении обычными лампами накаливания розово-фиолетовый оттенок присутствует как при установке ББ на автомат, так и в положении «съемка при лампах накаливания».
Была замечена такая особенность камеры: если при включении питания на объективе была надета защитная крышка, то после снятия крышки картинка имеет сильный синий оттенок, а баланс белого в автоматическом режиме устанавливается только через 10—15 секунд.
Работу монитора следует признать удовлетворительной. Изображение на нем достаточно точно соответствует по цвету тому, что потом видно на экране телевизора при просмотре. Однако при ярком солнечном свете монитор заметно «слепнет», и оператору для точной оценки качества изображения лучше пользоваться цветным видоискателем.
SONY TRV19
При дневном солнечном освещении баланс белого устанавливается одинаково хорошо и в автоматическом режиме, и в режиме предустановки (Daylight). Экспозиция также устанавливается довольно точно.
При съемке в солнечный день теневых участков экспозиция определялась верно, а сами тени не были окрашены в синий цвет. Но этому способствовало то обстоятельство, что при съемке на небе были облака. Если бы небо было чистым, как при съемке на GS30, тени также были бы синими.
ПОДВЕДЕМ ИТОГИ
Итак, постараемся теперь для наглядности в краткой форме изложить, что такое «хорошо» и что такое «не очень хорошо» в камерах, участвовавших в тесте.
JVC GR-D50
ХОРОШО: высокое качество изображения при достаточном уровне освещения. Низкая цена. Светосильный объектив. 16-кратный трансфокатор. Режим Tele Macro. Наличие устройства сборочного монтажа.
НЕ ОЧЕНЬ: невозможность сочетать сюжетные режимы АЕ со спецэффектами. Наблюдаемое на мониторе и записываемое изображение немного различаются по цветопередаче. Черно-белый видоискатель. Нет гнезда для наушников.
PANASONIC NV GS30EN
ХОРОШО: высокое качество изображения при достаточном уровне освещения. Привлекательный дизайн и малые габариты. Цветной видоискатель. При использовании внешнего микрофона в пульте ДУ качество звука заметно повышается. Малое энергопотребление.
НЕ ОЧЕНЬ: сравнительно высокая цена. Нет устройства сборочного монтажа.
SONY DCR TRV19E
ХОРОШО: высокое качество изображения при достаточном уровне освещения. Самое лучшее качество монитора (среди трех камер, участвовавших в тесте), особенно при работе на солнце. Режимы Spot Focus и Spot Meter. Наличие устройства сборочного монтажа.
НЕ ОЧЕНЬ: система управления с помощью Touch Panel требует много времени для выбора режимов и активации и отмены некоторых функций. «Неподъемная» документация.
Сюжетные режимы автоэкспозиции
Для тех, кто не регулярно читает литературу, посвященную видеосъемке, и только собирается покупать себе первую камеру (остальные могут пропустить этот абзац), сообщаем, что сюжетные режимы существуют во всех любительских и полупрофессиональных видеокамерах. Их наборы у всех моделей очень похожи. Они призваны облегчить жизнь своим владельцам, поскольку программы, заложенные в них, учитывают специфику наиболее часто встречающихся условий съемки и отдельных объектов. Так, например, при съемке в режиме ПОРТРЕТ автоматика стремится установить максимально открытую диафрагму, чтобы фон, на котором снимается портрет, был бы размыт, и лицо человека выглядело наиболее выразительно. А при съемке в режиме СПОРТ автоматика выбирает минимальную выдержку (т.е. максимальную скорость затвора), чтобы спортсмены или другие быстро движущиеся объекты не были бы слишком «смазанными». Применяя сюжетные режимы, можно заметно улучшить качество изображения. Особенно разница между автоматическим и сюжетным режимом видна при съемке в театре или на концерте, когда лицо исполнителя ярко освещено прожектором, а фон освещен более слабо. Автоматика устанавливает экспозицию по среднему значению освещенности, поэтому лицо артиста будет сильно «пересвечено». Применение в этом случае режима SPOTLIGHT приводит к коррекции экспозиции с учетом яркости наиболее сильно освещенного участка кадра. Используя функцию Spot Meter в камере TRV19, можно добиться еще более точной экспозиции важного участка кадра при сложных условиях освещения.
Все камеры имеют режим, приспособленный к съемке в условиях слабого освещения, и «ночные» режимы. Реализация «сумеречных» режимов основана на включении электронного усиления изображения и специальном алгоритме обработки видеосигнала, повышающем насыщенность цветов. Это позволяет добиться неплохого качества изображения, однако уровень цифровых шумов при таком режиме, как правило, достаточно высок. «Ночные» режимы основываются либо на применении больших выдержек затвора, либо на съемке при инфракрасных лучах. В первом случае изображение цветное, во втором — монохромное. Однако при больших выдержках нельзя получить резкого изображения движущихся объектов.
Об освещении и цветопередаче
Среди всего многообразия условий освещения, в которых приходится вести съемку любителю, можно выделить три типа, встречающихся наиболее часто: солнечный день (на солнце и в тени), пасмурный день и бытовое освещение (лампами накаливания и люминесцентными лампами).
* Проще всего снимать в пасмурный день — нет резких перепадов по освещенности объектов, цвета выглядят наиболее естественно. При съемке в пасмурную погоду (но не в сумерки) отличия в цветопередаче камер различных производителей заметны менее всего.
* При съемке на ярком солнечном свете разница яркостей предметов, находящихся на свету и в тени, становится такой большой, что весь диапазон яркостей не может быть адекватно передан матрицей. При установке экспозиции по свету тени оказываются «в провале», при установке по теням — «света» переэкспонируются. Это приводит к тому, что оператор или блок автоматической экспозиции вынуждены искать компромисс при выборе экспозиции. Оператор при этом пользуется здравым смыслом и ручной коррекцией, а блок AE — вшитой в него программой. Неопытному оператору в этом случае могут помочь специальные режимы («снег и песок», «точечное освещение», «заднее освещение»). Все любительские, и не только любительские, видеокамеры при ярком солнечном освещении усиливают насыщенность цветов. Разница между камерами разных производителей только в том, что делают это немного по-разному. Одни более всего усиливают оттенки красного, другие — желтого. Поэтому при выборе камеры попробуйте, как она передает цвет лица, освещенного прямым солнечным светом (WB в положении автомат). Как известно, «на вкус и цвет товарищей нет». Поэтому выбор камеры с лучшей цветопередачей — дело сугубо личное.
* Съемка в безоблачный день — это сплошная головная боль для оператора, желающего получить качественный материал, особенно если съемка ведется не на пляже, а на городской улице, где одна сторона освещена солнцем, а другая в тени. Ведь тени освещаются светом голубого неба. Если баланс белого (WB) установить на автомат, он постоянно будет перестраиваться (как правило, с заметной задержкой) при панорамировании с теневой стороны на солнечную. Если установить WB в режим предустановки «по солнцу», то теневые участки будут иметь неприятный синий оттенок. Наиболее точным в этом случае будет ручная установка белого баланса. Однако не всегда у оператора есть время (да и желание) возиться с ручной установкой, тем более что она есть не на каждой камере. Поэтому, в качестве компромиссного варианта, можно посоветовать избегать панорам из освещенных солнцем участков в тень, и наоборот.
* Бытовое освещение. Домашние осветительные приборы с лампами накаливания (люстры, бра, торшеры), как правило, не создают уровня освещенности, достаточного для получения качественного видеоизображения. Даже при полностью открытой диафрагме света для правильной экспозиции недостаточно. Кроме того, при слабом освещении заметно ухудшается цветопередача и возрастают помехи — шумы, воспринимаемые как «кипящие» светлые точки, лучше всего видные на однородных темных участках кадра. Конструкторам видеокамер приходится прибегать к различным методам «повышения» светочувствительности. Одним из самых распространенных является дополнительное усиление сигнала (GAIN), позволяющее получить правильную экспозицию и улучшить цветопередачу. Однако слишком большое усиление ведет к заметному возрастанию шумов. Разные производители по-разному подходят к определению оптимального алгоритма работы камеры в условиях слабого освещения. Поэтому и результаты съемок разными камерами в одном и том же помещении могут сильно отличаться. Особенно если речь идет о работе в автоматическом режиме. Идеальной по цветопередаче «картинки» не удается получить ни на одной камере.
* Еще один тип освещения, который часто встречается в быту, — флуоресцентные лампы. Существует много типов этих приборов, различающихся по спектру излучения. Самый сложный для съемок случай, когда в одном помещении одновременно горят несколько разных по цвету ламп дневного света.
Комментарии