Репортаж о репортаже

Себастьяо Сальгадо Рабочие монтируют устье скважины, чтобы сделать возможным ввод химикатов. 1991, Большой Бурхан, Кувейт

История репортажной фотографии насчитывает уже почти сто пятьдесят лет: первые репортажные серии были сделаны во время американской Гражданской войны. И практически с самого момента своего возникновения фоторепортаж стал — и потом становился неоднократно —поводом для самой оживленной (если не сказать, ожесточенной) полемики не только по техническим, но и по морально-этическим вопросам. Происходило это как внутри самого фотографического сообщества, так и далеко за его пределами. В наше время за ярлыком «репортаж» скрывается весьма разнообразная по целям и задачам фотография, и иногда эти цели прямо противоположны. На «Фотобиеннале — 2006» репортаж, в том числе военный, стал одной из основных тем, благодаря же разнообразию показанных выставок высветились все основные проблемы и узловые моменты этого метода съемки.

РЕПОРТАЖ КАК ПОВЕСТВОВАНИЕ

Себастьяно САЛЬГАДО

Гийом ЭРБО («Конфликты»)

Пол ФУСКО («Конфликты»)

Кристин Спенглер. Бейрут, 1982

Репортаж как связанный рассказ, часто с сюжетом, началом, окончанием и кульминацией, похож на хорошо написанную книгу. Довольно часто он начинается не с конкретного события, а с идеи, которая заранее разрабатывается практически во всех подробностях. Такой репортаж часто требует многих месяцев, а то и лет подготовки, строится, как связанное повествование, и сопровождается текстом, поясняющим задачи и убеждения его автора.

Самый известный пример здесь из показанных на «Фотобиеннале» — это «Рука человека» Себастьяна Сальгадо, обладателя множества наград в области репортажа и фотожурналистики. Сальгадо — «ученый фотограф», ставящий перед собой благородные цели. Экономист по образованию, он стал фотографом по призванию: не в силах вынести картину бедствий в Африке он решил запечатлеть ее на одолженную у жены камеру Leica. Затем делал новостные съемки для нескольких фотоагентств: Sygma (1974—1975), Gamma (1975—1979), Magnum (1979—1994), — а с 1994 года для своего собственного агентства Amazonas Images. Так что за его всемирно известными проектами, снятыми по всему миру — среди них «Рука человека» (он же «Труженики: археология индустриальной эпохи»), «Другая Америка», «Терра: борьба безземельных», «Миграции: человечество на перепутье», «Дети: беглецы и мигранты» и некоторые другие — стоит и знание фактуры, и четкое планирование, и желание улучшить мир, и фотографический опыт. Сальгадо — наследник традиции социального репортажа и гуманистической, призывающей к немедленному действию и часто действительно менявшей мир фотожурналистики. В этом смысле он по-хорошему старомоден; вспомним «Голодающих Поволжья» Максима Дмитриева, значительно увеличивших приток средств для голодающих, или проекты Льюиса Хайна, добившегося введения законов об ограничении использования детского труда. К тому же, у него явно есть свой собственный художественный язык и идеология (исключительно черно-белые кадры, смешение в рамках одного проекта крупных планов и панорамной съемки, сопровождение практически каждого снимка развернутыми текстами и пр.).

Энтони Сво. Москва, Россия. Октябрь 1993

Однако проекты Сальгадо ставят сразу несколько важных для фоторепортажа вопросов. И главный из них — проблема типизации и отбора. Еще Сюзен Зонтаг в своей книге «Когда мы смотрим на боль других» указала, что Сальгадо излишне фокусирует внимание на бессилии, даже не называя своих «бессильных героев» по имени. Действительно, странным образом желание Сальгадо изменить мир и сподвигнуть человечество на активные действия вызывают у многих зрителей ощущение собственного бессилия перед лицом вневременных и внепространственных человеческих страданий. В этом смысле фотограф — дитя западной цивилизации, часто стыдливо прикрывающей понятиями вроде «политкорректность» отсутствие идущего не от головы, а из сердца сопереживания другой части человечества. Глобальность задачи, обобщения планетарного масштаба и слишком тщательное планирование отчуждают, расширяют пропасть между зрителем и терпящими бедствие безымянными людьми-муравьишками на его снимках. В определенном смысле Сальгадо не хватает двух основных слагаемых фотографического ремесла — интереса к конкретному человеку и особого фотографического такта, заставлявшего Анри Картье-Брессона скрывать блестящие части своей камеры.

Серия Гийома Эрбо, показанная в рамках сборной французской выставки «Конфликты», также принадлежит этой традиции, однако у нее более узко поставленная задача, в ней меньше пафоса и больше внимания к конкретным людям. Ее герои — члены албанских семей, живущие по законам вендетты. Все: изможденные женщины в черном, не по-детски серьезные ребятишки, посредники по примирению на огромных черных «мерседесах» — названы по имени, в уста каждого из них вложен свой рассказ.

Вот история одной из женщин. 28 ноября 2002 г. в 3:30 ее «муж Рафик пил кофе недалеко от дома»; в этот момент какой-то человек попросил у него денег, но не получив их, «достал пистолет и выстрелил ему в сердце». Она верит в то, что когда-нибудь один из оставшихся пятерых детей «будет достаточно взрослым, чтобы взять в руки оружие».

А вот серия Пола Фуско «Траурный поезд RFK» лежит уже на стыке репортажа как истории и репортажа как свидетельства. Эта серия вовсе не новостная, однако в ее центре конкретное событие — убийство Роберта Кеннеди. Тем не менее она подана не в виде газетного репортажа очевидца, а в виде связанной единой идеей череды похожих и в то же время таких разных цветных изображений скорбящей толпы, снятой из окон траурного поезда, в котором тело Кеннеди проехало по всей Америке.

РЕПОРТАЖ КАК СВИДЕТЕЛЬСТВО

Энтони СВО

Джеймс НАХТВЕЙ

Кристин ШПЕНГЛЕР

Джеймс Хилл. Беслан

Проблема балансирования на грани сопереживания конкретному человеку и глобальности общественной задачи еще острее стоит в военной фотографии. Здесь она, в силу вполне понятных причин, часто принимает самые крайние формы. Как мы знаем из истории фотографии, на войне присутствие человека с камерой может обернуться гибелью снимаемых людей. Однако с другой стороны, работа фоторепортера в горячей точке является человеческим подвигом (многие из них из солидарности перед незащищенными людьми отказываются даже от бронежилетов и иных средств защиты). Зачастую это единственная возможность получить более или менее достоверную информацию о том, что происходит. Остро стоит и морально-этическая проблема: излишне шокирующие кадры, опубликованные в периодической печати, могут притупить восприятие зрителя настолько, что остальная информация просто не проникнет в его сознание. Однако, будучи вовремя опубликованными или показанными тем, кто может принимать решения на правительственном уровне, такие кадры могут помочь остановить войну или вызвать волну общественного протеста. Грань между допустимым и недопустимым, между преступлением и подвигом здесь очень тонка, а ответственность фотографа огромна.

Крайний случай здесь снимки Энтони Сво. Как и Себастьяно Сальгадо, этот военный репортер умеет хорошо объяснять словами гуманистические основы своей работы: его главная цель — напомнить о самой неприглядной стороне войны и разрушить мифы, которые идеологическая машина в мгновение ока создает в начале каждого конфликта. В связи с этим фотограф не считает возможным что-то смягчать или делать удобоваримым для зрителя, ведь его цель — представить саму реальность. По его мнению, такие снимки могут убить войну в зародыше. Однако парадокс здесь в том, что самые шокирующие снимки (вроде публичного сожжения «подозреваемого» в Гаити в 1987 г., горы гниющих трупов в Эфиопии в 1991г.) вряд ли будут опубликованы на первых полосах общенациональных СМИ или вообще пройдут цензуру (и идеологические мотивы здесь ни при чем). Они займут свое место позже — в портфолио, представленных на международных конкурсах, на выставках и в альбомах, где на них будут смотреть в основном те, кого трудно чем-либо шокировать. Любовь к столь сильным кадрам — отражение тенденции нашего времени, которую психологи называют «страстью реального», или феноменом зеваки, — попыткой ухода современного человека в сильные образы от собственной не вполне полноценной жизни, от контакта со своими эмоциями (порнография и книги жанра true crime — явления того же порядка). Странным образом попытки фотографа стать «чистым документалистом», самоустраниться, отрицать избирательность своего взгляда и создать иллюзию непосредственного контакта с происходящим только выдают особенности личности самого автора снимков.

Саймон Норфолк. Министерство планирования. Багдад. 12–27 апреля 2003

Несмотря на сходство задач — создать документ и свидетельство ужасов войны, работы Кристин Шпенглер не бьют зрителя наотмашь, притупляя у него способность к восприятию, не блокируют простую человеческую реакцию, отклик, желание прочувствовать связь между собой и теми людьми, которые страдали от войны и ее последствий. Ее фотография описывается несколькими словами, которые «не модны» в современном мире: «аффект», «гуманизм», «этика». Как ни странно, несмотря на яркий авторский стиль, ее в фотографиях почти не «видно», как не ощущалось когда-то в фотографиях присутствие Анри Картье-Брессона или Марка Рибу. В этом смысле Шпенглер — наследница не только Ли Миллер и Маргарет Бурк-Уйат, но и наиболее гуманистического крыла Магнума. Фактически, это традиция изображения войны, развивающаяся параллельно с традицией, которую представляет Энтони Сво; они противоположны по целям, как противоположны радикальность и гуманизм; они ориентированы на разного зрителя и исходят из диаметрально противоположных представлений о профессии военного репортера.

Что касается Джеймса Нахтвея, то он занимает «среднюю» позицию, сближаясь иногда со Сво по стилистике «прямой» новостной фотографии, иногда — с Кристин Шпенглер по силе обобщения и интересу к людям. Самого себя он называет свидетелем, а свои фотографии — показаниями, признаваясь, что «стал фотографом, чтобы быть военным фотографом». Однако почему-то в связи с именем Нахтвея (а не Сво, куда более очевидно делящего мир на «своих» и «чужих») в отечественном фотографическом сообществе возникают споры по поводу еще одной проблемы репортажной фотографии — ее так называемой ангажированности.

Джеймс Начтвей. Место наказания, колония для заключенных. 1994, Алабамa

Не так давно одна из моих статей в иллюстрированном еженедельнике на эту тему вызвала необычайно яростное обсуждение в Интернете, в том числе с участием самих фоторепортеров (включая довольно известных). Некто обвинял Нахтвея в том, что он своими фотографиями льет воду на мельницу американской военщины, что та степень неуважения, которая позволительна в отношении убитых «дикарей», конечно, никогда не будет допущена в отношении погибших американских солдат: «Честный человек, попав на войну, снял бы эссе о войне, а не о героях (или страдальцах) выгодной стороны». Разумеется, этическая позиция самого автора снимка играет в этом определенную, и очень важную, роль. Однако здесь мы сталкиваемся уже с вопросами технологии. Репортаж — дорогостоящее дело. Каким бы неангажированным и смелым ни был профессиональный репортер, чтобы добраться до места и получить потом за свои работы деньги, он должен получить на него заказ. Поехать в горячую точку на свой страх и риск решаются лишь немногие смельчаки: спрос на снимки таких одиночек с приходом телевидения стал мизерным. Позволить себе заказать полноценные фоторепортажи могут только некоторые западные газеты и журналы вроде Time и Newsweek; их можно пересчитать по пальцам. Соответственно делается и выбор: сначала темы, по возвращении — результатов работы. В этом смысле в печати мы, скорее, увидим репортаж из горячих точек, интересных американцам (будь то Ирак или Чечня), представляющим их взгляд на происходящее. И уж совсем не пользуются популярностью «мирные» новостные темы: на них, в отличие от вековой давности документальной или этнографической фотографии, теперь попросту нет спроса, разве что в глянце и журналах о туризме и путешествиях. В этом смысле, вместо громких слов о происках американской военщины, куда больше пользы принесли бы делу прямые заказы отечественных журналов на интересные именно нам темы, сделанные российским репортерам. Однако, вспоминая разговор с главным редактором одного из крупнейших отечественных еженедельников (я пыталась убедить его хотя бы изредка заказывать репортажи), я испытываю лишь пессимизм: на это нет ни денег, ни желания (хотя последнее, пожалуй, самое главное).

РЕПОРТАЖ КАК СРЕДСТВО УБЕЖДЕНИЯ

Джеймс Начтвей. Бездомный моет своих детей в загрязненной воде. 1998 , Индонезия

Корнелл КАПА

Братья ЖИГАЙЛОВЫ

«Предвыборная кампания Джона Ф. Кеннеди» Корнелла Капы — репортажная съемка прямо противоположной направленности. Здесь главное не только показать, но и скрыть. Мы-то думали, что репортаж о достижениях народного хозяйства, в котором факты умалчивались или подтасовывались, существовал только в нашей стране — ан нет. Цель Корнелла Капы (в какой-то степени действительно увлеченного своим героем, но и явно ставящем вполне прагматичные цели) и других сопровождавших — создать образ будущего американского президента: здоровяка, отличного семьянина, «харизматика» и практически супермена. Однако хотя будущий президент действительно умел вызывать ликование толпы и нравился простым людям, здоровяком он отнюдь не был. Ведь до того, как стать президентом, Кеннеди трижды принимал последнее причастие и практически всю президентскую кампанию провел на лекарствах. Это и не удивительно: иногда за 5 дней ему приходилось посещать по нескольку десятков городов. Естественно, изображения больного, усталого, изможденного Кеннеди вряд ли могли попасть в «репортажную» съемку, целью которой было создать равно противоположный образ.

Корнелл Капа. Нью- Йорк. 19 октября 1960

О том, какую огромную роль сыграла фотография в появлении этого образа (а также ряда других, скажем, Мэрилин Монро и Адольфа Гитлера), мы узнали из недавней экспозиции лондонской Национальной портретной галереи «Самые фотографируемые в мире» и вышедшего вслед за ней красочного альбома. На выставке Корнелла Капы мы видим теперь, как тщательно он создает имидж Кеннеди, как отсекает все лишнее. Героические жесты протянутых к толпе рук будущего президента, смеющаяся беременная Джеки (насколько неудачен был брак Кеннеди, а также о похождениях будущего президента теперь, кажется, знает каждый школьник) — все это тонко подмечено репортером, остальное опущено. Образ оказался живучим: в сопровождающей выставку статье современных авторов сказано о «царящем по ходу кампании настроении радостной непринужденности»; какой могла быть «радостная непринужденность» болезненного человека, вынужденного переносить чудовищные перегрузки, которые не по плечу и иному здоровяку, остается только гадать. Созданный имидж увлек самого Капу не меньше, чем его герой, настолько, что он еще неоднократно возвращался к нему, например, в книге «Начнем: первые сто дней администрации Кеннеди» (этот альбом часто называют первым тематическим репортажем, оформленным в виде книги). Кстати, для того, чтобы сопоставить методы создания «убедительного» репортажа, зрителям полезно было посмотреть на выставку советских фотокорреспондентов Эдуарда и Алексея Жигайловых — создателей «положительного» образа советской страны и народа. Художественные методы у Капы и Жигайловых явно похожи.

Завершая репортаж о репортаже, нужно заметить: наивен тот, кто думает, что фоторепортаж является фиксацией реальности; чаще всего, вне зависимости от преследуемых целей, он требует большой подготовки, капитальных вложений и огромного труда. Репортаж выстроен из нескольких кирпичиков: глубины и уникальности авторского взгляда; понимания фотографом особенностей своего медиа, лежащего на грани технологии, прямой фиксации реальности и свойственной всем видам искусства типизации; проработанности плана и идеи предстоящей съемки; способности выразить общечеловеческое и всеобщее в частном; стремления затронуть важнейшие общественные проблемы. И наконец, просто степени человеческой зрелости и способности к сопереживанию самого фотографа, которые всегда прочитываются и просматриваются в любом репортаже. Пожалуй, в этом состоит одно из странных свойств фотографии в целом — вскрывать конфликты и безжалостно выставлять напоказ тщательно скрываемое не только в том, что мы видим, но и в человеке по другую сторону объектива.

Корнелл Капа. Телепередача пресс-конференции по поводу ситуации в Лаосе. 23 марта 1961, Вашингтон

Корнелл Капа. Сторонники Кеннеди. 1960

Комментарии

Елена Девяшина
25.07.2008
0
Интересная статья, глубокий взгдял на определение репортажной фотографии. Статью сохранила, думаю, еще перечитаю не раз. Автору - спасибо.
Снежанка
06.11.2008
0
Спасибо большое!!!!
NIKOMO
08.12.2009
0
Джеймс НАХТВЕЙ Великий фотограф,
кто не видел рекомендую к просмотру
док-фильм "WAR PHOTOGRAPHER".
И не надо ЛЯ-ЛЯ. Его снимки говорят сами за себя!!!!!!!!!

Похожие статьи

ZTE представляет умный проектор Spro Plus
21 февраля 2016
Новости

ZTE представляет умный проектор Spro Plus

21 февраля 2016 г., Барселона – ZTE Mobile Devices сегодня представила портативный умный проектор Spro Plus – продолжение популярной модели Spro 2. Устройство открывает новую категорию в семействе Spro и дарит пользователям еще больше возможностей для бизнеса и развлечений. Благодаря передовым технологиям проецирования и голосовой связи, удобному сенсорному экрану и инновационным элементам дизайна Spro Plus поможет коллегам и друзьям всегда оставаться на связи. А внешняя USB-камера пригодится для видеоконференций в Skype и других подобных приложениях.

3D-проекторы JVC с разрешением 4K — модельный ряд 2013 года, потрясающая четкость и кинематографический реализм!
19 ноября 2012
Новости

3D-проекторы JVC с разрешением 4K — модельный ряд 2013 года, потрясающая четкость и кинематографический реализм!

14 ноября в Москве, в отеле Lotte Plaza, компания JVC — мировой лидер по производству кинотеатральных проекторов, и Группа Компаний DIGIS — эксклюзивный дистрибьютор проекторов JVC в России, провели совместную презентацию обновленной линейки Full HD 3D-проекторов для Домашнего Кинотеатра с поддержкой разрешения 4K — DLA-X95R, DLA-X75R, DLA-X55R и DLA-X35R.

Пальчиковые батарейки: ХИТы попали под тест
7 ноября 2010
Тесты

Пальчиковые батарейки: ХИТы попали под тест

В настоящее время химические источники тока (ХИТ) делятся на 3 вида: гальванические элементы, аккумуляторы и топливные элементы (ТЭ). Гальванические элементы и батареи, составленные из них, являются первичными источниками тока. Они непосредственно вырабатывают ток за счет необратимых внутренних химических процессов, поэтому могут быть использованы только один раз.

Модульная камера YN43 от Yongnuo
18 мая 2018
Новости

Модульная камера YN43 от Yongnuo

Китайский производитель оптики и аксессуаров Yongnuo представил модульную камеру YN43 для смартфона. Камера выполнена в духе таких моделей, как Sony QX, Olympus Air, DxO One и Kodak PixPro. Она крепится к смартфону с помощью специальных зажимов и позволяет использовать для съёмки полноценные объективы.

Голливудский горец
27 июня 2005
Обзоры

Голливудский горец

Обнаженный (скрестив ноги). 1952 С 17 марта по 10 апреля в Москве в рамках IV международного фестиваля «Мода и стиль в фотографии» прошла выставка «Мир Хорста П. Хорста», представленная Московским домом фотографии. Выставка включает работы из фондов берлинского Horst P. Horst Estate и Volker Diehl Gallery.

Видеокамера Sony Handycam: можно нырнуть на глубину и все отснять
2 марта 2012
Новости

Видеокамера Sony Handycam: можно нырнуть на глубину и все отснять

Идеальная модель для походов в бассейн или на пляж, а также для занятий подводным плаванием с трубкой и просто веселого семейного отдыха в выходные, новая камера Handycam GW77VE остается невредимой при погружении на глубину до 5 м. Она также не боится пыли и выдерживает падение с высоты до 1,5 м — так что вам не придется беспокоиться о том, что будет, если вы случайно попадете с ней под дождь, уроните ее в бассейн или в воду у берега.

Компания Pioneer на выставке Consumer Electronics & Photo Expo 2013
15 апреля 2013
Новости

Компания Pioneer на выставке Consumer Electronics & Photo Expo 2013

С 11 по 14 апреля 2013 года в Москве, в Международном выставочном центре «Крокус Экспо» проходит выставка Consumer Electronics & Photo Expo 2013, на которой представлены новейшие разработки в сфере потребительской электроники. Корпорация Pioneer — мировой эксперт в создании систем домашнего кинотеатра с технологиями 3D, Blu-ray и высококачественной обработкой звука — предлагает вниманию посетителей две экспозиции аудио-видео компонентов класса Hi-Fi и презентацию своих новых продуктов для дома, автомобиля и диджеинга.

Смотри на здоровье все цвета радуги!
8 декабря 2004
Новости

Смотри на здоровье все цвета радуги!

Экологически чистый «ВИТЯЗЬ» Белорусский телевизор «ВИТЯЗЬ» завоевал известность и популярность во многих странах СНГ. Устойчивым спросом пользуется он у населения российских регионов. Телевизор неизменно привлекает достойным качеством и умеренной ценой. Человеку, решившему приобрести телевизор «ВИТЯЗЬ», предоставляется увлекательный выбор: номенклатура продукции предприятия очень разнообразна.

BQ представляет мобильный телефон Vitre в luxury-дизайне
29 сентября 2014
Новости

BQ представляет мобильный телефон Vitre в luxury-дизайне

На создание мобильного телефона BQ Vitre разработчиков вдохновил дизайн устройств известного luxury-бренда. Стремление к безупречному стилю нашло отражение в динамичной геометрии чистых линий корпуса BQ Vitre, в сдержанной строгости цветовой палитры.

Жилет-разгрузка для видеооператора Raylab Kino получил награду «Продукт года»
18 апреля 2013
Новости

Жилет-разгрузка для видеооператора Raylab Kino получил награду «Продукт года»

11 апреля 2013 года состоялось торжественное награждение победителей ежегодной национальной премии потребительской электроники и бытовой техники «ПРОДУКТ ГОДА». В номинации «Оборудование для видеосъемки камерой» лучшим был признан жилет-разгрузка Raylab Kino.